時間沒有停過,活在這個沒有了高畑勳的世界,一轉眼已經兩載了。
《螢火蟲之墓》、《兒時的點點滴滴》等吉卜力工作室發行的作品,從小就在學校、家中等各式場域,一次又一次觀看,對於其中的細節也曾在某個時期,能夠倒背如流。不過跟許多人一樣,即便看了這麼多次,卻也是等到年紀稍長才知道,原來在吉卜力,不是只有宮崎駿。這些令人映象深刻的作品,都是出自高畑勳之手。
雖然高畑勳作為動畫界的巨匠而被人熟知,但是才華要被賞識,還是需要一點機緣與貴人。
沒有前輩大塚康生的提拔,高畑勳的才華或許不會這麼快被看到;而高畑勳也承襲了這樣的精神,精準的發掘了宮崎駿的才能。而在東映動畫相識並一脈相承的三人,在1968年一同參與製作了《太陽王子:霍爾斯的大冒險》,由高畑勳擔任總監督、宮崎駿則擔任美術設計、大塚康生則以美術監督的身分支持著他們。
就結果來說,《太陽王子:霍爾斯的大冒險》的票房並不成功,也成為三人離開東映動畫的契機。但是這部作品卻在喜愛動畫的學生與業內人士間,獲得極高的回響,而隨著時間的推移,如今已被認為是1960年代重要的日本動畫電影之一。
發著光的才華,是不會輕易被遮掩的。
除了宮崎駿之外,當然還有許多後輩被這樣的才華庇蔭而成長著,以《機動戰士鋼彈》系列而為人所知的日本動畫巨擘富野由悠季就是其中之一。當他還在擔任動畫分鏡師時,曾與高畑勳合作了《萬里尋母》、《阿爾卑斯山的少女》等作品,後來富野由悠季也曾提到,在與高畑勳一同工作的過程中受到不少的啟發,對於往後製作動畫作品有極大的影響。
離開東映後的高畑勳與宮崎駿,加入了一同加入了SHIN-EI動畫的前身A製作,高畑勳並接手擔任《魯邦三世》電視動畫的監督一職,後來兩人以1972年,中國將熊貓贈送給日本上野動物園為契機,合作製作了《熊貓家族》動畫電影,這部作品也被視為是後來吉卜力名作《龍貓》的前身。
接著,幾經流轉,兩人在不同的製作公司製作動畫作品,最終於1984年在動畫情報雜誌《Animage》編輯長鈴木敏夫的支持下,從《Animage》的母企業「德間書店」獲得了投資,作為高畑勳與宮崎駿的工作空間,「吉卜力工作室」的名字出現在日本的歷史之中。
當時或許也沒人想到,這間工作室在未來的20多年,成為日本動畫的重要代名詞之一。
在成立的第四年,1988年的4月16日,吉卜力工作室作了一個大膽的嘗試,讓高畑勳執導的《螢火蟲之墓》與宮崎駿擔任監督的《龍貓》同日上映。看似互相競爭卻又是相互激勵,在吉卜力草創之初,兩顆充滿才華的寶石透過碰撞,激出了耀眼的光芒。
雖然高畑勳曾表示《螢火蟲之墓》並不是完整的作品,中間仍有許多橋段為了趕上映而沒有處理好,甚至因為這樣的不完美,讓他一度懷疑自己是否適合擔任動畫監督。此外,他從未承認這部作品是要宣揚反戰意識,也不認為這是一部反戰電影,不過《螢火蟲之墓》仍被國外影評人評為「最偉大的戰爭電影之一」。
後來的故事是,1990年代,吉卜力推出了由宮崎駿執導的《魔女宅急便》,獲得了空前的成功,也奠定了宮崎駿在日本動畫界的地位,或許也是從那時候開始吉卜力工作室與宮崎駿畫上了等號。而在這期間,高畑勳的作品《平成狸合戰》也表現不俗,不但票房成績亮眼,也獲得1995年的安錫動畫影展長篇動畫獎。
1999年,高畑勳製作完《隔壁的山田君》後就停止監製動畫,並把重心轉往外國動畫翻譯並引進日本。一直到2013年,才又推出由他監製的《輝夜姬物語》
十年磨一劍,現在回頭看,在高畑勳的動畫人生最後一部作品,讓他在那14到16年間橫掃了多項國際影展大獎,而且不但首度入圍奧斯卡,15年更獲得動畫界最高榮譽「安妮獎」所頒發的終身成就獎。在他之前僅有4名日本人獲獎,分別為川本喜八郎、手塚治虫、宮崎駿與大友克洋。隔年以《攻殼機動隊》聞名的押井守,也加入這個行列。
高畑勳不如宮崎駿一樣光芒萬丈,不少人也都會將他們兩人放在一起攀比,兩人不和、有嫌隙的傳言也都沒有停過。
對於這樣的流言,高畑勳在去年接受訪問時曾這麼說:「遇見宮崎駿,是我作為一個動畫人最幸運的事。很多人都說,宮崎駿受我的影響,這樣的說法我認為沒錯,但是,同時我也受到宮崎駿莫大的影響。我們並不相同,他是個天才,而我深受他的作品吸引。」
對於宮崎駿曾形容他像是隻巨大而緩慢動物的後裔,高畑勳則這麼說:「宮崎駿是一個很嚴格而且對工作負責的人,但也正因為他的這種嚴格,我才能在大家看不到的地方發揮緩慢而巨大的才能。」
「我能夠有這些空間、時間創作個人作品,都要歸功於吉卜力工作室的財務支持,而這些財務支持與投資的根本條件立基於宮崎駿的電影受到大眾的歡迎。我真的非常感激他。」高畑勳是這樣看著這個亦敵亦友的夥伴的。
高畑勳過世了,他留下的不只是無數的動畫作品,還有那些曾受到他幫助與提拔的後輩,持續地在推動著日本動畫這艘巨輪,航向世界。
「魯 邦 三世 押井 守」的推薦目錄:
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 用鉛筆寫日劇 Facebook 的精選貼文
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 老爹談影 Facebook 的最佳解答
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 老爹談影 Facebook 的最佳解答
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 [21秋] 魯邦三世PART6 10 押井守劇本推想- 看板C_Chat 的評價
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 [閒聊] 魯邦三世PART6 第四集腳本:押井守- C_Chat板 的評價
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 ANIMAX頻道《魯邦三世PART6》 - Facebook 的評價
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 [21秋] 魯邦三世PART6 10 押井守劇本推想PTT推薦- C_Chat 的評價
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 [魯邦] 魯邦Zero 魯邦三世第一次偷的東西 - PTT評價 的評價
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 魯邦三世Part4 第07話【快速作戰計劃】|Muse木棉花動畫 ... 的評價
- 關於魯 邦 三世 押井 守 在 魯邦三世-劇場版【義大利遊戲】|Muse木棉花動畫線上看 的評價
魯 邦 三世 押井 守 在 老爹談影 Facebook 的最佳解答
【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】
過去我曾找不到適當的形容與類型,來向沒有看過【城市獵人】的新觀眾介紹該作品。有時我覺得它有點像是丹佐華盛頓主演的【私刑教育】,又有點類似湯姆克魯斯主演的【神隱任務】,或許還有可能與漫畫【銀魂】有一些共通點。總而言之,用「偵探遊俠」來形容【城市獵人】可能比較貼切。
三十年後,劇場版【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】上映,該作對於系列老粉絲來說確實誠意十足,充滿熟悉的角色與配樂,懷舊元素非常飽滿。但相較於今年法國改編的真人版,角色上的描寫單薄了些,阿香與阿獠之間的情愫沒有深刻的雕鑿,讓懷舊的情感稍顯折扣。
【城市獵人】對於新世代來說,或許會有些陌生,所以劇情如果處理成全新的原創故事,可能會更好一些。但三十周年的紀念版,則是假定觀眾群都對漫畫原作相當熟悉,所以跳過一些角色的鋪陳,直接讓原作角色成為懷舊的元素。
【名偵探柯南】每一部劇場版都假定會有不少新觀眾,所以片頭動畫都會加上少許的人物介紹,讓新觀眾能迅速進入狀況,毛利蘭與工藤新一的情感總是能成為重要的焦點,這或許也是為什麼柯南每部劇場版都能創下驚人的票房紀錄。【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】阿香與阿獠之間相互吃醋的情感,卻因為焦點的模糊而被淡化,兩人間的化學變化就很難有刻骨銘心的餘韻,相較之下,法國版的真人改編反而更捉到了情侶冤家的精髓。
阿獠與阿香的情感之所以被淡化,原因在於編劇加了太多廉價的科幻設定,擠壓到了阿香與小學同學重逢的戲分,還有女性委託人的篇幅。雖然劇場版裡有不少阿獠與機器人戰鬥的場面,由於作畫水準不如以往劇場版的品質,都顯的過於倉促而廉價。劇場版裡的科幻設定,讓我聯想到舒淇與趙薇主演的【夕陽天使】,但至少該電影姊妹殺手的情感非常厚實,劇情的重心其實並非科技的酷炫,而是姊妹想報殺父之仇的心切,【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】這一方面就比較疏於醞釀了。
如果編劇能花更多巧思在情感掙扎的描述上,關鍵的戰鬥只需要保留一到二場精心製作便足矣。押井守執導的兩部【機動警察】劇場版,動作場面沒有很多,但人物的刻劃反而加深了共鳴感,【星際牛仔】也沒有太多的動作戲,但角色之間的互動成為關鍵的醍醐味。同樣是老系列的【魯邦三世】,後續的電視版與劇場版作品,製作上都能有許多不同藝術性風格的大膽嘗試,結果城市獵人三十周年劇場版,美術的執行上卻保守的讓人意外。
【城市獵人】連載結束後,原作者北條司以相同的人物創作了平行世界的作品【天使心】,用比較近代的時代性賦予新穎的價值,悲歡離合的描寫上有更多豐富的層次,阿獠的搞笑也就顯得更有逃避痛苦的惆悵。雖然說兩部本來就是不同調性的作品,但我本來期待三十周年的劇場版,人物會有更紮實的厚度。
總而言之,對於老粉來說【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】是一場很到位的同學會,能在這個時代再度與少年時期的記憶重逢,已經是難能可貴的。
魯 邦 三世 押井 守 在 老爹談影 Facebook 的最佳解答
【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】
過去我曾找不到適當的形容與類型,來向沒有看過【城市獵人】的新觀眾介紹該作品。有時我覺得它有點像是丹佐華盛頓主演的【私刑教育】,又有點類似湯姆克魯斯主演的【神隱任務】,或許還有可能與漫畫【銀魂】有一些共通點。總而言之,用「偵探遊俠」來形容【城市獵人】可能比較貼切。
三十年後,劇場版【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】上映,該作對於系列老粉絲來說確實誠意十足,充滿熟悉的角色與配樂,懷舊元素非常飽滿。但相較於今年法國改編的真人版,角色上的描寫單薄了些,阿香與阿獠之間的情愫沒有深刻的雕鑿,讓懷舊的情感稍顯折扣。
【城市獵人】對於新世代來說,或許會有些陌生,所以劇情如果處理成全新的原創故事,可能會更好一些。但三十周年的紀念版,則是假定觀眾群都對漫畫原作相當熟悉,所以跳過一些角色的鋪陳,直接讓原作角色成為懷舊的元素。
【名偵探柯南】每一部劇場版都假定會有不少新觀眾,所以片頭動畫都會加上少許的人物介紹,讓新觀眾能迅速進入狀況,毛利蘭與工藤新一的情感總是能成為重要的焦點,這或許也是為什麼柯南每部劇場版都能創下驚人的票房紀錄。【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】阿香與阿獠之間相互吃醋的情感,卻因為焦點的模糊而被淡化,兩人間的化學變化就很難有刻骨銘心的餘韻,相較之下,法國版的真人改編反而更捉到了情侶冤家的精髓。
阿獠與阿香的情感之所以被淡化,原因在於編劇加了太多廉價的科幻設定,擠壓到了阿香與小學同學重逢的戲分,還有女性委託人的篇幅。雖然劇場版裡有不少阿獠與機器人戰鬥的場面,由於作畫水準不如以往劇場版的品質,都顯的過於倉促而廉價。劇場版裡的科幻設定,讓我聯想到舒淇與趙薇主演的【夕陽天使】,但至少該電影姊妹殺手的情感非常厚實,劇情的重心其實並非科技的酷炫,而是姊妹想報殺父之仇的心切,【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】這一方面就比較疏於醞釀了。
如果編劇能花更多巧思在情感掙扎的描述上,關鍵的戰鬥只需要保留一到二場精心製作便足矣。押井守執導的兩部【機動警察】劇場版,動作場面沒有很多,但人物的刻劃反而加深了共鳴感,【星際牛仔】也沒有太多的動作戲,但角色之間的互動成為關鍵的醍醐味。同樣是老系列的【魯邦三世】,後續的電視版與劇場版作品,製作上都能有許多不同藝術性風格的大膽嘗試,結果城市獵人三十周年劇場版,美術的執行上卻保守的讓人意外。
【城市獵人】連載結束後,原作者北條司以相同的人物創作了平行世界的作品【天使心】,用比較近代的時代性賦予新穎的價值,悲歡離合的描寫上有更多豐富的層次,阿獠的搞笑也就顯得更有逃避痛苦的惆悵。雖然說兩部本來就是不同調性的作品,但我本來期待三十周年的劇場版,人物會有更紮實的厚度。
總而言之,對於老粉來說【城市獵人:新宿PRIVATE EYES】是一場很到位的同學會,能在這個時代再度與少年時期的記憶重逢,已經是難能可貴的。
魯 邦 三世 押井 守 在 [閒聊] 魯邦三世PART6 第四集腳本:押井守- C_Chat板 的推薦與評價
https://i.imgur.com/J4sEe9L.jpg 押井守大家都很熟了吧押井守(1951年8月8日-),在日本東京大田區地區出生,是日本的動畫、電影導演。 ... <看更多>
魯 邦 三世 押井 守 在 ANIMAX頻道《魯邦三世PART6》 - Facebook 的推薦與評價
《 魯邦三世 》自1971年起開播至今已經50年,帶來了多 部劇場版及電視動畫,也是大家心中的經典回憶之一, 官方也邀請 押井守 、辻真先、湊佳苗等多位日本知名推 ... <看更多>
魯 邦 三世 押井 守 在 [21秋] 魯邦三世PART6 10 押井守劇本推想- 看板C_Chat 的推薦與評價